2026년 4월 22일 : 93호

이 책이 지금

“우선 영화 잘 봤습니다. 그런데-”

저는 재밌어보이면 삽니다. “우선 영화 잘 봤습니다. 그런데-”라는 대사가 인쇄된 부산국제영화제의 기념 배지도 참을 수 없어서 사고 말았습니다. 게스트 비지트GV, 영화가 끝나고 영화의 감독, 배우 등이 참석해 대화를 나누는 행사에 손을 들고 자기 자신을 어필하는 질문을 던지는 관객을 '빌런'이라고 칭하는 밈이 있는데요. 눈치껏 행동하지 싶으면서도, 모든 사람에게 눈치를 보라는 저 스스로의 시선이 답답하기도 하고 이 단어를 들으면 복잡한 기분이 듭니다. <급류> 정대건의 첫 소설은 이 '빌런'의 이야기를 들어주는 소설입니다.

<나의 해방일지> 박해영 작가의 신작 드라마 <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>의 주인공 캐릭터와 '베레모 빌런' 고태경은 유사한 지점이 있는 인물입니다. 사람들은 이 사람으로 인해 괴로워하고, 아직 데뷔하지 못한 이 인물들은 자신이 지금도 영화인이라고 생각합니다. 자신의 인생을 바꿀 ‘원찬스’로 고태경에 관한 다큐멘터리를 찍으려 하는 주인공 조혜나는 '빌런'의 목소리를 들어보면서 자기 자신의 안에도 목소리가 있음을 깨닫게 됩니다. + 더 보기 저는 재밌어보이면 삽니다. “우선 영화 잘 봤습니다. 그런데-”라는 대사가 인쇄된 부산국제영화제의 기념 배지도 참을 수 없어서 사고 말았습니다. 게스트 비지트GV, 영화가 끝나고 영화의 감독, 배우 등이 참석해 대화를 나누는 행사에 손을 들고 자기 자신을 어필하는 질문을 던지는 관객을 '빌런'이라고 칭하는 밈이 있는데요. 눈치껏 행동하지 싶으면서도, 모든 사람에게 눈치를 보라는 저 스스로의 시선이 답답하기도 하고 이 단어를 들으면 복잡한 기분이 듭니다. <급류> 정대건의 첫 소설은 이 '빌런'의 이야기를 들어주는 소설입니다.

<나의 해방일지> 박해영 작가의 신작 드라마 <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>의 주인공 캐릭터와 '베레모 빌런' 고태경은 유사한 지점이 있는 인물입니다. 사람들은 이 사람으로 인해 괴로워하고, 아직 데뷔하지 못한 이 인물들은 자신이 지금도 영화인이라고 생각합니다. 자신의 인생을 바꿀 ‘원찬스’로 고태경에 관한 다큐멘터리를 찍으려 하는 주인공 조혜나는 '빌런'의 목소리를 들어보면서 자기 자신의 안에도 목소리가 있음을 깨닫게 됩니다.

독자가 밀어올린 베스트셀러 <급류>는 SNS인 틱톡에서 유행이 시작되었다고 합니다. 책을 소개했을 뿐인데 사람들이 책을 읽어주었다는 틱톡커는 현재 TV 광고에서 자신의 벅찬 마음을 보여주고 있습니다. 누구나 작은 행운이 나를 밀어올려주길 바라지 않을까요? 정대건 작가 스스로 “나의 대표작으로 기억됐으면 싶을 만큼 이 소설에 특별한 애정을 느낀다.”라고 말하는 이 소설에는 그런 소망이 담겨있습니다. 절판 후 재출간 된 이 소설, 지금 읽기 딱 좋습니다.
- 알라딘 한국소설/시/희곡 MD 김효선
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278쪽 : “누군가 오랫동안 무언가를 추구하면서도 이루지 못하면 사람들은 비웃습니다. 자기 자신도 스스로를 비웃거나 미워하죠. 여러분이 자기 자신에게 그런 대접을 하지 않았으면 좋겠습니다. 냉소와 조롱은 누구나 쉽게 할 수 있는 값싼 것이니까요. 저는 아직 생각만 해도 가슴 뛰는 꿈과 열망이 있습니다.”

작가는 지금 _3문 3답

Q : 이 소설집의 표제작 <달걀의 온기>는 소설집의 맨 마지막 작품으로 놓여 있습니다. 앞에 놓인 소설들을 지나쳐 비로소 '온기'에 다다르면 노란빛으로 감싸는 느낌이라 이 소설이 여기 놓여 있다는 게 좋았습니다. 소설집에 각 소설을 배치할 때, 김혜진 작가가 따로 염두에 둔 기준이 있을지 궁금합니다.

A : 소설의 배치를 고민할 때 편집부에서 <달걀의 온기>를 가장 마지막에 두는 것이 어떻겠냐고 제안해주셨어요. 소설집 전체를 잘 아우를 수 있는 작품으로 보셨던 것 같아요. 책이 나오고 보니 <관종들>에서 시작해 <달걀의 온기>로 이어지는 과정이, 온기가 점점 더 선명해지는 흐름처럼 느껴지기도 합니다. + 더 보기 Q : 이 소설집의 표제작 <달걀의 온기>는 소설집의 맨 마지막 작품으로 놓여 있습니다. 앞에 놓인 소설들을 지나쳐 비로소 '온기'에 다다르면 노란빛으로 감싸는 느낌이라 이 소설이 여기 놓여 있다는 게 좋았습니다. 소설집에 각 소설을 배치할 때, 김혜진 작가가 따로 염두에 둔 기준이 있을지 궁금합니다.

A : 소설의 배치를 고민할 때 편집부에서 <달걀의 온기>를 가장 마지막에 두는 것이 어떻겠냐고 제안해주셨어요. 소설집 전체를 잘 아우를 수 있는 작품으로 보셨던 것 같아요. 책이 나오고 보니 <관종들>에서 시작해 <달걀의 온기>로 이어지는 과정이, 온기가 점점 더 선명해지는 흐름처럼 느껴지기도 합니다. Q : <하루치의 말> 애실이 빌려준 돈이 '칠백이십만원'인데요. 용서하기엔 큰 돈이고, 큰 문제로 삼기엔 또 잊으면 잊을 수 있는 돈이라 이 액수가 딱 알맞다는 생각이 들었습니다. <달걀의 온기>의 청란의 가격은 한 알에 천원인데요. 김혜진 작가의 소설은 무척 구체적인데, 이 구체적인 액수의 규모를 소설에서 어떻게 책정하시는지가 궁금합니다.

A : 청란처럼 사고파는 상품의 경우는 대략적인 시세를 찾아보는 편입니다. 사람들 사이에서 오간 돈의 규모는 주인공들의 형편과 관계의 깊이에 따라 달라지는 것 같고요. 아주 큰돈은 아니지만 그렇다고 아주 적은 돈도 아닌, 그런 애매한 액수일 때, 관계에 대한 입장이나 서로에 대한 마음이 조금 더 분명하게 드러나지 않을까 하는 생각도 하고요. Q : <관종들>의 정해를 생각하게 됩니다. 누군가는 정해처럼 피곤하게, 굳이 그렇게 살고 있을 텐데요. 저처럼 정해를 자꾸 떠올리게 될 독자들에게 인사가 될 한 말씀 부탁드립니다.

A : 떤 관심은 때로 간섭처럼 느껴지고, 어떤 선의는 선을 넘는 것처럼 보이기도 합니다. 그래서 타인에게 다가갈 때 주저하고 망설이게 되는 측면이 더 커지는 것 같아요. 지금보다 조금 더 가볍게 관심을 주고, 또 받을 수 있으면 어떨까, 하는 생각이 들기도 하는데요. 가까이 있는 이웃과 친구, 가족에게 안부를 묻듯 가볍게 마음을 건네볼 수 있으면 좋겠습니다.

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